ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, למרות היותו מעל עשר שנים, לא רק נשאר בהיצע של צ'אריו, אלא עדיין בשיאה. עיצוב הרמקולים הזה הוא יחיד במינו, למרות שהוא נובע מההתייחסויות המוקדמות יותר של Chario, הרמקולים של האקדמיה מילניום גרנד. לדברי היצרן, Serendipity היא שיא הניסיון וההנחות שנאספו כבר מתחילת קיומה של החברה, כלומר. מאז 1975. הערך האקוסטי הגדול ביותר מוסתר בתצורה מיוחדת שלא ניתן לזהות רק עם מספר הרמקולים. והסוגים השונים שלהם, אבל עם האופן שבו הם מתקשרים מחוץ לתבנית ה"רב-נתיבים" הטיפוסית.

הגוף נראה כמו עמוד עץ מסיבי, אבל זה רק חלקית.

כך, הקירות הצדדיים והעליונים עשויים בחלקם מלוחות, ואילו החיזוק הקדמי, האחורי והפנימי עשויים מסיבי לוח. ישנם רבים מהם, במיוחד בגזרת הסאב-וופר, שם נותרה אנרגיה רבה לשיכוך, בעוד שבשאר הם פועלים כמחיצות, היוצרות תאי אקוסטיים עצמאיים הפועלים בתתי-טווחים שונים. המבנה כולו מחולק למעשה לשני חלקים, שווים פחות או יותר בגובהם. בחלק התחתון נמצא קטע הסאב-וופר, ובחלק העליון ארבעת הדרייברים האחרים. Chario אינו מעריך יתר על המידה את תפקידו של עץ טבעי בהשגת צליל טבעי, על אחת כמה וכמה דבק ברעיון לתת לרמקולים את התפקיד של "כלים"; העמוד צריך להפנות, ולא לשחק - אלה דברים שונים. לעץ, לעומת זאת, יש פרמטרים מכניים טובים, והכי חשוב ... מטופל בצורה זו, הוא נראה יפה.

חמישה נתיבים למטרות ספציפיות

הסכם של חמישה צדדים הוא נדיר. גם אם נוסיף ניואנסים ובהתחשב בהנחות מסוימות נסכים שמדובר במערכת של ארבע וחצי כיוונים (מה שיסבך את הניתוח עוד יותר...), עסקינן בתכנון שמרחיק לכת. מעבר לתוכניות בהן משתמשים יצרנים אחרים. יצירת מעגלים מרובי פס נאלצת מחוסר יכולת של רמקולים בודדים - או אפילו זוגות של סוגים שונים של דרייברים (במעגלים דו-כיווניים) - ליצור התקן רמקול שיספק בו זמנית רוחב פס רחב, הספק גבוה ועיוות נמוך. אבל חלוקה לשלושה טווחים - הנקראים על תנאי בס, ביניים וטרבל - מספיקה כדי להשיג כמעט כל פרמטר בסיסי (רמקולים המיועדים לשימוש ביתי). הרחבה נוספת עשויה לנבוע מהכוונה להשיג כמה מאפיינים ומאפיינים קוליים ספציפיים. זה בדיוק איך זה עובד.

מערכת הרמקולים הנרחבת של Serendipity משמשת לא רק כדי לייעל את העיבוד של תת-טווחים בודדים של הטווח האקוסטי על ידי מתמרים מיוחדים, אלא גם, באופן פרדוקסלי, לשימוש בתופעות "הלוואי" הנובעות מהשימוש במערכות מרובות פס, שהן נחשבים מזיקים ליצרנים אחרים וממוזערים עד המקסימום האפשרי. הבנאי Serendipity נע בדיוק בכיוון ההפוך לבנאי כמו קאבס, שבעזרת מערכות קונצנטריות, מנסה להשיג את האפקט של "כדור פועם", מקור קוהרנטי של כל התדרים, המקרין מאפיין דומה ב- הזווית הרחבה ביותר האפשרית בכל מישור (שזו המטרה של הסידור הקונצנטרי של כל הממירים). תזוזה של מתמרים זה מזה מביאה לשינוי במאפיינים מחוץ לציר הראשי (במיוחד במישור האנכי בו מתרחשת תזוזה זו). גם אם הנחתות אלו יופיעו על מאפיינים וצירים הנמשכים מעבר לעמדת ההאזנה, הגלים הנעים בכיוונים אלו ומשתקפים מקירות החדר יגיעו גם אל המאזין ויכבידו על תפיסת האיזון הטונאלי של התמונה כולה. . לכן, לטענת רוב היצרנים, חשוב לשמור על יציבות יחסית, בהתאם לתדירות, מה שנקרא תגובת כוח.

מצד שני, ניתן להתייחס להנחתות פוטנציאליות אלו כהזדמנות טובה להקטין את משרעת הגלים המוחזרים, כלומר להפחית את ההשתקפויות ותרומתם ליצירת התמונה בעמדת ההאזנה. כשמסתכלים על Serendipity, אנחנו לא רואים "חריגות" ברורות במערכת הרמקולים. הטוויטר ממוקם קרוב לטווח הביניים, זה שליד האמצע השני (מסונן מעט נמוך יותר), אשר, בתורו, צמוד ישירות לבס. עם זאת, עבור גלי תדר אמצע קצרים למדי, שיהיו כאן תדרי ההצלבה, אפילו מרחקים כאלה בין המתמרים גורמים לכך שבזוויות של כמה מעלות, ואף יותר מכך - כמה עשרות, מופיעות הנחתות עמוקות על המאפיינים. הרוחב שלהם תלוי בתלילות המדרונות של המאפיינים של הקטעים הבודדים, הקשורים קשר הדוק לאופן שבו הרמקולים עובדים יחד.

הנה עוד חלק מהפאזל, כלומר השימוש בסינון רך. הדבר הבא הוא להגדיר את תדר ההצלבה קרוב אחד לשני - בין הבס לזוג וופרים בינוניים הוא בערך 400 הרץ, ובין הטווח הביניים (המסונן יותר) לטוויטר - מתחת ל-2 קילוהרץ. בנוסף, ישנו שיתוף פעולה בין זוג דרייברים לטווח בינוני (מסונן אחרת, אבל המאפיינים שלהם קרובים זה לזה בטווח רחב מאוד, והטווח הבינוני המסונן התחתון גם יוצר אינטראקציה עם הטוויטר) ולבסוף, יש לנו הרבה מאפיינים חופפים וחופפים. די קשה לקבוע את המאפיינים הצפויים (לאו דווקא ליניאריים) של הקונסטרוקטור רק לאורך הציר הראשי במצב כזה, ואי אפשר להשיג יציבות בזוויות גדולות. עם זאת, המעצב צ'אריו רצה להשיג בדיוק אפקט כזה - הוא קורא לזה "קישוט": הנחתה של קרינה מהציר הראשי, במישור אנכי, על מנת להפחית השתקפויות מהרצפה והתקרה.

תצורת וופר

פתרון ספציפי נוסף שעדיין קשור לבקרת השתקפות הוא תצורת הרמקולים בטווח הסאב-וופר. הקטע, שהיצרן מכנה המשנה, ממוקם בתחתית המבנה. העניין כאן אינו בתכונותיו האחרות (עליהם יידונו בהמשך), אלא בעובדה שמקור הקרינה ממוקם ממש מעל הרצפה (אנו יכולים לראות רק את ה"חלונות" המוצלים של המרתף, החזית והדפנות). בתורו, הוופר נשאר על ידי החברה מהרצפה למקסימום, העקומה דומה למה שנקרא הידוע. עקומות איזופוניות, אבל זה לא נובע מהמסקנה הפשוטה (מדי) שעלינו "לתקן" את תכונות השמיעה שלנו בצורה זו (שאותה איננו מתקנים בשום מכשיר שמיעה בהאזנה לצלילים טבעיים ומוזיקה חיה). הצורך בתיקון זה צ'אריו נובע מהתנאים השונים בהם אנו מאזינים למוזיקה - חי ובבית, מזוג רמקולים. בהאזנה חיה מגיעים אלינו גלים ישירים ומשתקפים, היוצרים ביחד מחזה טבעי. יש גם השתקפויות בחדר ההאזנה, אבל הן מזיקות (ולכן צ'אריו מצמצמת אותן בשיטות שתוארו לעיל), בגלל. יוצרים אפקטים שונים לחלוטין, לא משחזרים כלל את התנאים האקוסטיים של ההקלטה, אלא נובעים מהתנאים האקוסטיים של חדר ההאזנה. היבטים של החלל המקורי של ההקלטה מקודדים בצליל המושמע דרך הרמקולים בגל נוסע ישר (למשל הדהוד). למרבה הצער, הם מגיעים רק מהצד של הרמקולים, ואפילו שינויי פאזה שיכולים להרחיב ולהעמיק את החלל שלנו לא יתקנו לגמרי את המצב. לפי המחקר של צ'אריו, התפיסה שלנו מתמקדת יותר מדי בתדרי הביניים, ולכן צריך להחליש במידה מסוימת על מנת לקבל את הטבעיות האפשרית של כל אירוע הצליל, הן בתחום הטונאלי והן בתחום המרחבי.

כשאחד מושך, השני דוחף

העיצוב של מדור הסאב-וופר של Serendipity הוא פרק בפני עצמו. כאן אנו עומדים בפני מערכת דחיפה-משיכה, שכיום משתמשים בה לעתים נדירות (במובן קצת יותר רחב, המכונה גם מורכבת או איזוברית). מדובר בזוג וופרים המחוברים מכנית "דיאפרגמה לסרעפת" ובאופן חשמלי באופן שהדיאפרגמות שלהם נעות באותו כיוון (ביחס לגוף, לא לסלים בודדים). לכן, הדינמיקה הזו לא דוחסת את האוויר הסגור בינם לבין עצמם (ומכאן השם איזובארי), אלא מזיזה אותו. לשם כך, אם יש להם בדיוק את אותו מבנה והסיבובים מפותלים באותו כיוון, עליהם להיות מחוברים בקוטביות מנוגדים (זה לזה) (על ידי סימון הקצוות שלהם) כך שהם יעבדו סוף סוף באותו שלב (כאשר הסליל מעמיק אחד) לתוך המערכת המגנטית, הסליל של השני יוצא). מכאן השם push-pull - כשרמקול אחד "מושך", השני "דוחף", אבל הם עדיין עובדים באותו כיוון. וריאציה נוספת על סידור זה היא סידור מגנט למגנט, ואחרת שעובדת בעצם עם אותו אפקט קולי הוא הסידור שבו הרמקולים ממוקמים אחד מאחורי השני באותו כיוון (מגנט חיצוני צמוד למגנט). צמצם פנימי). אז הרמקולים צריכים להיות מחוברים באותה קוטביות - מערכת כזו, אם כי עדיין "איזוברית", כבר לא צריכה להיקרא push-pull, אלא, אולי, מורכבת.

על הבדלים קלים בין האפשרויות הללו אכתוב בסוף, אבל מה היתרון העיקרי של המערכת הזו? במבט ראשון, נראה שהגדרה זו משלבת את הלחץ שנוצר על ידי שני הרמקולים. אבל בכלל לא - כן, למערכת כזו יש עוצמה כפולה (היא נלקחת על ידי שני סלילים, לא אחד), אבל היא יעילה בחצי (ה"חלק" השני של הכוח המסופק לרמקול השני אינו מגביר את הלחץ) . אז למה אנחנו צריכים פתרון כל כך לא יעיל באנרגיה? השימוש בשני דרייברים במערכת push-pull (מרוכבת, איזוברית) יוצר מעין דרייבר אחד עם פרמטרים שונים. בהנחה שהוא מורכב משני מתמרים זהים, Vas יקטן בחצי וה-fs לא יגדל, כי יש לנו פי שניים מסה רוטטת; גם Qts לא עולה, כי יש לנו "דרייב" כפול. Summa summarum, השימוש ב-push-pull מאפשר להכפיל את עוצמת הקול של הארון (מערכות רבות - כולל סגורות, בס-רפלקס, bandpass, אך לא קווי תמסורת או ארון צופר) כדי לקבל מאפיין מסוים, בהשוואה לשימוש ב- רמקול יחיד (או אותם פרמטרים, כמו ברמקולים דו-פעימתיים).

בשל כך, עם נפח לא כל כך גדול (אני מזכיר לכם שהמודול העליון משרת קטעים אחרים), קיבלנו תדר חיתוך נמוך מאוד (-6 dB ב-20 הרץ).