רמקולים כמו Gierek
קונצרן IAG אסף מותגים בריטיים מפורסמים רבים, שההיסטוריה שלהם חוזרת לשנות הזהב של Hi-Fi, שנות ה-70 ואף קודם לכן. מוניטין זה משמש בעיקר לתמיכה במכירות של מוצרים חדשים, תוך הקפדה על פתרונות ספציפיים למותג במידה מסוימת, אך מתקדם עם יכולות טכניות חדשות ומגמות חדשות.
IAG עם זאת, הוא אינו מכסה קטגוריות כגון רמקולי בלוטות', אוזניות ניידות או סרגלי קול, הוא עדיין מתמקד ברכיבים למערכות סטריאו קלאסיות, ובמיוחד רמקולים; כאן עומדים לרשותו מותגים ראויים כמו Wharfedale, Mission and Castle.
לאחרונה, משהו ייחודי, אם כי לא בהכרח מפתיע, הופיע על רקע יחס כללי יותר לטכנולוגיה ישנה ולעיצובים ישנים, למראה, לעקרון הפעולה ואפילו לסאונד שלהם. טרנד וינטג' ניתן לראות בצורה הכי ברורה ברנסנס הפטיפון האנלוגי, כמו גם באהדה ארוכת הטווח למגברי שפופרות ובתחום הרמקולים, כמו העיצובים החד-קצה עם מתמרים בטווח מלא שכתבנו עליהם במאמר קודם. בעיות עם MT.
Wharfedale נוסדה בבריטניה. בריטניה היא בת יותר מ-85 וצברה פופולריות עצומה בשנות ה-80 עם מוניטורי היהלומים הקטנים שהולידו את כל הסדרה והדורות הבאים של "יהלומים" המוצעים עד היום. הפעם נציג עיצוב קונבנציונלי יותר, אם כי הכוונה היא לדגם בן חצי מאה. נראה אילו פתרונות יושמו כבר אז ורלוונטיים היום, מה נזרק ומה הוכנס חדש. בדיקה יסודית, עם מדידות והאזנה, הופיעה באודיו 4/2021. עבור MT, הכנו גרסה מקוצרת, אך עם הערות מיוחדות.
אבל עוד קודם לכן, בשנות ה-70, היא הציגה דגם lintonששרד למספר דורות אך נעלם מההיצע לאחר עשור. ועכשיו זה בדיוק הוסר מהגרסה החדשה של Linton Heritage.
זה לא שחזור מדויק של אף אחד מהדגמים הישנים, אלא באופן כללי משהו דומה, המתקיים באווירה הישנה. איתו חוזרים כמה פתרונות טכניים ואסתטיים, אבל לא כולם.
קודם כל, זה הסדר משולש. שום דבר מיוחד בפני עצמו; מערכות תלת כיווניות לא חדשות ולא "חוממו יתר על המידה" היו בשימוש כבר אז והן עדיין בשימוש היום.
עוד מהעבר - צורת המארז; לפני חמישים שנה שלטו רמקולים בגודל כזה - גדולים מהממוצע של היום"עמדות מנשא"אבל קטן יותר, מעל הכל נמוך מהרמקול החופשי המודרני הממוצע. אז לא הייתה חלוקה ברורה כזו לשתי הקבוצות, רק היו יותר ופחות דוברים; הגדולים ביותר הונחו על הרצפה, האמצעיים - על שידות, והקטנים - על המדפים שבין הספרים.
עבור מעצבים מודרניים, ברור כי בשל המוזרויות של האוריינטציה של מתמרים בודדים, כמו גם כל המערכת שלהם, זה חייב להיות ממוקם וממוקם בצורה מסוימת ביחס למאזין; הציר הראשי של הטוויטר אמור בדרך כלל להפנות לכיוון המאזיןמה שבפועל אומר שהמתמר חייב להיות בגובה מסוים - בדומה לגובה הראש של המאזין. לשם כך, יש למקם את לינטונים בגובה הנכון ולא על הרצפה (או גבוה מדי).
עם זאת, לא היו דוכנים מיוחדים ללינטונים הישנים. הם אינם נחוצים לחלוטין אם במקרה הגובה של רהיט מתאים ... עבור אודיופיל מודרני נשמע כמו כפירה, אבל התפקיד העיקרי של מעמדים הוא לא לבודד, לדכא או להשפיע בשום אופן על תכונות הרמקול, אלא להגדיר אותו בגובה הנכון בהקשר של עמדת ההאזנה.
כמובן סטנדים טובים לא יפגעו באף צג, והלינטונים בפרט - מדובר במבנה די גדול וכבד. מעמדים סטנדרטיים המיועדים לצגים קטנים יהיו כאן לגמרי לא במקום (בסיס קטן מדי ושולחן עליון, גובה גבוה מדי). אז עכשיו וורפדייל יש מעמדים מעוצבים המושלמים עבור Linton Heritage - לינטון סטנדים - למרות שהם נמכרים בנפרד. יכולה להיות להם גם פונקציה נוספת - המרווח בין המסורים למדפים מתאים לאחסון תקליטי ויניל.
מבחינת אקוסטיקה, לכל אחת מצורות הדיור הישנות והמודרניות יש יתרונות וחסרונות משלה. מוּצָף מגן קדמי צר, המשמש לעתים קרובות כיום גם ביחידות עצמאיות בגודל בינוני, מפזר טוב יותר את תדרי הטווח הבינוני. המשמעות היא, עם זאת, שחלק מהאנרגיה חוזר לאחור, וגורם למה שנקרא שלב הבלבול - "צעד", שתדירותו תלויה ברוחב הבלבול הקדמי. עם הרוחב המתאים, הוא כל כך נמוך (אם כי תמיד בטווח האקוסטי) שניתן לפצות על תופעה זו על ידי הגדרת בס מתאים. יישור המאפיינים של עמודים צרים אפשרי רק על חשבון היעילות.
מגן קדמי רחב כך שהוא משמש להשגת יעילות גבוהה יותר (גם עם מתמרים קטנים, כמובן, הוא מאפשר שימוש בגדולים יותר), ובו זמנית תורם באופן טבעי להשגת נפח גדול מספיק.
במקרה הספציפי הזה, עם רוחב של 30 ס"מ, עומק של 36 ס"מ וגובה של פחות מ-60 ס"מ, וופר של 20 ס"מ הספיק כדי להבטיח תנאי עבודה אופטימליים (נפח שמיש עולה על 40 ליטר, מתוכם מספר ליטרים חייבים להיות מוקצה לתא הביניים - הוא עשוי מצינור עשוי קרטון עבה בקוטר של 18 ס"מ, המגיע לקיר האחורי).
גובה זה של הקיר הקדמי מספיק גם כדי למקם בצורה הטובה ביותר את מערכת שלושת הנתיבים (זה מעל זה). אולם סידור כזה לא היה מובן מאליו בעבר - הטוויטר הוצב לעתים קרובות ליד טווח הביניים (זה היה המקרה עם Linton 3 הישן), ויותר מהנדרש, מה שהחמיר את מאפייני הכיווניות במישור האופקי - כמו אם לא מיושם, מה שרק הופך אותו למאפיינים מעניינים לאורך הציר הראשי.
הפרופורציות של דיור כזה גם טובות יותר להפצה ודיכוי של גלים עומדים.
אבל לא רק זה פרופורציות בריאות, אבל גם פרטים פחות נוחים לקוחים מהעבר. הקצוות של הקירות הצדדיים התחתונים והעליונים בולטים מעבר למשטח הקדמי; יופיעו עליהם השתקפויות, ומכאן הפרעה לגלים העוברים ישר (מהרמקולים למקום ההאזנה); עם זאת, ראינו פגמים כאלה יותר מפעם אחת, והמאפיינים היו משביעי רצון, אך מקרים עם קצוות מעוגלים להפליא אינם מבטיחים אותם כלל.
בנוסף, בעיה זו תצטמצם על ידי סורג מיוחד עם קצוות "משופעים" של חורי הרמקולים. בעבר, סורגים לא ירדו ללא סיבה טובה.
הסדר משולש מצד שני, הוא די מודרני עם הפרופורציות של הדרייברים בשימוש. הקוטר של הוופר הוא 20 ס"מ; היום הקוטר די גדול, דרייברים קודמים בגודל זה שימשו בעיקר כאמצעי וופר (לדוגמה, Linton 2), ואם הם נוספו לטווח הביניים, אז הם היו קטנים: 10-12 ס"מ (Linton 3). ל-Linton Heritage יש 15 מוצק, ובכל זאת תדר ההצלבה בין הוופר לטווח הביניים די גבוה (630 הרץ), וההפרדה בין הוופר לטוויטר נמוכה ב-2,4 קילו-הרץ (נתוני היצרן).
חשוב ל שיטות של מורשת לינטון החדשה יש גם דיאפרגמות בתדר נמוך ובטווח הביניים - עשויות קוולר, חומר שלא היה בשימוש כלל (ברמקולים) לפני חצי מאה. נכון לעכשיו, Wharfedale עושה שימוש נרחב ב-Kevlar בסדרות ובדגמים רבים. הטוויטר הוא כיפת טקסטיל רך בגודל אינץ' אחד עם ציפוי עבה.
בית עם מהפך פאזה בעל שני פתחים מאחור בקוטר של 5 ס"מ עם מנהרות של 17 ס"מ.
לפני חצי מאה, דיקט היה החומר העיקרי בו נעשה שימוש, לאחר מכן הוא הוחלף בלוח סיבית, אשר הוחלף ב-MDF לפני כ-20 שנה, ואת אותו חומר אנו רואים במורשת Linton.
מדידות מעבדת AUDIO מציגים תגובה מאוזנת היטב, עם מעט הדגשת בס, תדר חיתוך נמוך (-6 dB ב-30 הרץ) והתהפכות קלה בתחום 2-4 קילו-הרץ. הסורג אינו פוגע בביצועים, רק משנה מעט את התפלגות האי-סדירות.
רגישות 88 dB בעכבה נומינלית של 4 אוהם; לרמקולים מתקופת לינטון המקורית (וכנראה גם לינטונים עצמם) הייתה בדרך כלל עכבה של 8 אוהם, בהתאם ליכולות של המגברים של אותה תקופה. כיום זה יותר פרקטי להשתמש בעומס של 4 אוהם, אשר ישאב יותר כוח מרוב המגברים המודרניים.
