צליל סרט - חלק 1
האם תהיתם פעם איך קולות השחקנים מוקלטים על הסט? במיוחד במצבים מאוד מסחררים ובתנאים שאינם מתאימים לשמירה על איכות גבוהה?
ישנם מספר פתרונות. אחד הנפוצים ביותר הוא מה שנקרא לִתְקוֹעַ. המיקרופון הכיווני ממוקם על בום ארוך, המוחזק בידו של מומחה מיקרופונים. עוקב אחרי השחקן וחובש אוזניות כל הזמן, הטכנאי מנסה לתפוס את פריים הסאונד הטוב ביותר האפשרי ובו בזמן לא להיכנס לפריים עם המיקרופון. לא תמיד מצליח - האינטרנט מלא בסרטונים שבהם משתמשי אינטרנט תופסים ללא רחם פריימים שהוחמצו בשלב ההרכבה, שם המיקרופון התלוי בחלק העליון נראה בבירור.
הקלטת קול לסרטי אנימציה היא הנורמה – אחרי הכל, דמויות מצוירות עצמן אינן מדברות... אבל אותו הדבר נעשה במקרה של הפקות סרטים טיפוסיות.
עם זאת, ישנם צילומים וסצנות שבהן תצורה כזו אינה אפשרית או שאיכות הסאונד המתקבל פשוט תהיה לא מספקת (לדוגמה, בסרט היסטורי, תשמעו את רעש המכוניות החולפות, את הקולות של מבנה סמוך אתר, או מטוס הממריא משדה תעופה סמוך). בעולם האמיתי אי אפשר להתחמק מכמה תופעות, אלא כשמדובר בסט סרטים מיוחד, שניתן למצוא, למשל, בהוליווד.
כבר אז, בשל הציפיות הגבוהות של הקהל לגבי הסאונד של הסרט, מה שנקרא. פוסט סינכרון. הם מורכבים מהקלטה מחדש של הקול בסצנה שכבר הוקלטה ועיבודו בצורה כזו שהוא נשמע כמו על הסט - רק הרבה יותר טוב, כי עם אפקטים מרחביים מעניינים וסאונד הרבה יותר מושך.
ברור שקשה מאוד לשחקן להקליט ביטויים שנאמרו בעבר על הסט באולפן עם סינכרון שפתיים מושלם. קשה גם לשמור על אותם רגשות באוזניות ובצפייה במסך, שעלו בצילום פריימים בודדים. עם זאת, טכנולוגיות מודרניות מתמודדות עם דברים כאלה - אתה רק צריך את הכלים הנכונים וניסיון רב, הן של השחקן עצמו, והן של המפיק והעורך.
אמנות הפוסט-סינכרון
יש להבהיר מיד שהרוב המכריע של הדיאלוג שאנו שומעים בסרטים בעלי תקציב גדול נוצר על ידי הקלטה פוסט-סינכרונית. לכך מתווספים האפקטים המתאימים ל-Set, עיבוד כל-כיווני ועריכה מתקדמת מאוד בציוד מהשורה הראשונה, בעלות של מיליוני דולרים רבים. אולם הודות לכך נוכל להנות מסאונד מעולה, ומובנות המילים נשמרת גם בעיצומו של קרב גדול, בזמן רעידת אדמה או רוח חזקה.
הבסיס להפקות כאלה הוא הסאונד המוקלט על הסט. זה חשוב מאוד כי זה משקף את תנועות השפתיים של השחקן, למרות שלעתים קרובות זה לא נשמע בסרט. אתה יכול לקרוא על איך זה קורה בגיליון הבא של MT. כעת אנסה להציג את נושא הקלטת הסאונד מול המצלמה.
הרישום של מה שנקרא פוסט-סינכרון מתבצע באולפני הקלטות מיוחדים המותאמים לעבודות מסוג זה.
גם אנשים שלא מכירים את טכנולוגיית ההקלטה מרגישים באופן אינטואיטיבי שככל שהמיקרופון קרוב יותר לפיו של הדובר, כך האפקט בהקלטה יהיה טוב ומובן יותר. העניין הוא גם שהמיקרופון "יקלוט" כמה שפחות רעשי רקע וכמה שיותר מהתוכן העיקרי. מיקרופונים כיווניים צמודים על עמוד פועלים היטב ברוב המצבים, אך הם הרבה יותר טובים כאשר המיקרופון קרוב יותר למוט, למשל. על הבגדים של השחקן (בהנחה שזו לא סצנה שבה השחקן או השחקנית נשארים עירומים...).
לאחר מכן כל שנותר הוא להסוות את המיקרופון, לחבר אותו למשדר, שגם לשחקן יש במקום בלתי נראה, ולהקליט את האות הזה במהלך הפריים באמצעות מקלט ומערכת הקלטה הממוקמת מחוץ לשדה הראייה של עדשת המצלמה. כאשר יותר מדמות אחת נוכחת בסצנה, לכל דמות יש מערכת תקשורת אלחוטית משלה והקולות שלה מוקלטים במסלולים נפרדים. על ידי הקלטת קטעים מרובי רצועות בצורה זו, ניתן לאחר מכן להקליט פוסט-סנכרון המעובד תוך התחשבות בכל ניואנס של הצליל - תנועת השחקן ביחס למצלמה, שינויים באקוסטיקה של הפנים, הנוכחות של אנשים אחרים וכו'. הודות לתרחיש זה, לשחקן יש הרבה יותר חופש לשחק (הוא יכול, למשל, להטות את ראשו מבלי לשנות את גוון הקול שלו), בעוד שהבמאי חופשי יותר לעצב את מה שקורה בו. המסגרת.
העבודה של קופץ במוט בסט היא לא הקלה ביותר. לפעמים צריך להחזיק את המיקרופון גבוה מעל הראש לאורך זמן - ולדאוג כל הזמן שהוא לא ייכנס לפריים ויקלוט את הסאונד הכי טוב שאפשר.
מיקרופון בעניבה
מיקרופון אחד שעובד מצוין במצב זה הוא ה-Slim 4060. היצרן שלו, DPA, או Danish Pro Audio, מתמחה בייצור מיקרופונים מיניאטוריים לשימוש מקצועי. כל המוצרים מיוצרים בדנמרק. זה נעשה באמצעות מיקרופונים מיניאטוריים. באופן ידני ותחת מיקרוסקופוזה נעשה על ידי צוות מקצועי ומנוסה. ה-Slim 4060 הוא דוגמה מצוינת למיקרופון מיניאטורי מקצועי עם צליל שאיש לא מצפה לו מקפסולה בגודל ראש תואם.
פירוש השם "Slim" הוא שהמיקרופון "שטוח" ולכן ניתן לחברו לסוגים שונים של מטוסים. יש לציין מיד כי "מטוסים" אלה הם בדרך כלל בגדים או אפילו גוף המבצע/שחקן. DPA השיגה תוצאות מרשימות ביצירת מיקרופונים בלתי נראים. ניתן להחביאם מתחת לבגדים, בכיס עליון, בקשר קשירה, או במקומות אחרים שהמקצוען רואה לנכון. לכן, הם נשארים בלתי נראים למצלמה, והיכולת להשתמש באחד משלושה צבעים, תאימות לכל מערכות המשדרים המקצועיות והזמינות של מגוון אביזרי הרכבה הופכים את המיקרופונים הללו לשימוש נרחב בתעשיית הקולנוע והטלוויזיה.
אתה רואה את המיקרופון כאן? הסתכל מקרוב על הפרט הזעיר מעל הכפתור בחולצה שלך - זהו אחד ממיקרופונים המיניאטוריים של DPA בשימוש נרחב בתעשיית הקולנוע.
כבל המיקרופון, המחובר אליו באופן קבוע, משוריין במיוחד ומעוצב באופן שאינו יוצר רעש והפרעות. כמובן שהדבר החשוב ביותר כאן הוא הרכבה נכונה של המיקרופון, בידוד שלו ממקורות מכאניים של הפרעות והידוק כבל נוסף כמה עשרות סנטימטרים מהמיקרופון כדי למנוע בעיות כאלה. הכל תלוי בנגני המיקרופון, והיצרן עצמו עשה הכל כדי להקל על עבודתם.
למיקרופון מאפיין כל-כיווני (כלומר, הוא מעבד צלילים מכיוונים שונים באותה רמה), פועל בטווח של 20 הרץ-20 קילו-הרץ.
ה-4060 נשמע נהדר, ולהסתיר אותו מתחת לבגדים או להזיז את הראש יש השפעה מינימלית על הסאונד. זהו כלי נהדר ללכידת שחקנים על הסט, ובמצבים מסוימים יכול למעשה לבטל את הצורך בפוסט-סנכרון יקר. תיקון אפשרי או עיבוד דחיסה יכול להיות סימבולי, והצליל יוטמע בקלות בהקשר של תמונת הרקע. זהו כלי מהשורה הראשונה לאנשי מקצוע המאפשר להקליט דיאלוגים באותה קריאות כמו למשל בבית הקלפים. מיקרופון כזה ניתן לקנות ב-PLN 1730, אם כי עלויות ההשקעה עבור כל מערכת ההקלטה (משדר ומקלט אלחוטי) יהיו בדרך כלל 2-3 אלף יותר. וכשמכפילים את זה במספר השחקנים שצריך להקליט בו זמנית, מוסיפים את העלות של מה שנקרא מיקרופונים אמביינטים שמקליטים את צליל הרקע המלווה את הסצנה, כמו גם את עלות ההקלטה כולה. מערכת, מסתבר שכרגע הציוד המשמש על הסט עולה כמה מאות אלפי זלוטי. זה כסף רציני.
בתוך כל זה יש גורם נוסף שצריך לזכור - השחקן או השחקנית עצמו. למרבה הצער, בסרטים פולניים רבים רואים (ונשמעים) בבירור ששחקנים צעירים לא תמיד שמים לב לדיקציה הנכונה, ולא ניתן לתקן זאת בשום מיקרופון או במערכות העריכה המתוחכמות ביותר...
