איזופונים, כלומר. משמעות נסתרת של תיקון
עקומות איזופוניות הן מאפיינים של רגישות השמיעה האנושית, המראות איזו רמת לחץ (בדציבלים) נחוצה כדי שנוכל לתפוס באופן סובייקטיבי את אותה עוצמה (המתבטאת בפונים) בכל הטווח (בכל תדר).
כבר הסברנו פעמים רבות (כמובן, לא בכל פעם) שעקומה איזופונית אחת היא עדיין בסיס חלש למדי לקביעת צורת מאפייני העיבוד של רמקול או כל מכשיר שמע אחר או מערכת שלמה. בטבע אנו שומעים צלילים גם דרך ה"פריזמה" של עקומות איזופוניות ואף אחד לא מכניס שום תיקון בין הנגן או הכלי המנגן "חי" לבין השמיעה שלנו. אנחנו עושים זאת עם כל הצלילים הנשמעים בטבע, וזה טבעי (כמו גם העובדה שטווח השמיעה שלנו נשאר מוגבל).
עם זאת, יש לקחת בחשבון עוד סיבוך אחד - יש יותר מעקומה איזופונית אחת, ואנחנו לא מדברים על הבדלים בין אנשים. עבור כל אחד מאיתנו, העקומה האיזופונית אינה קבועה, היא משתנה עם עוצמת הקול: ככל שאנו מאזינים שקטים יותר, כך נראים על העקומה קצוות חשופים יותר של הלהקה (במיוחד תדרים נמוכים), ולכן אנו מרבים להאזין למוזיקה בשעה בית שקט יותר מעוצמת מוזיקה חיה (במיוחד בערב).
עקומות עוצמה שוות לפי תקן ISO 226-2003 הנוכחי. כל אחד מהם מראה כמה לחץ קול נדרש בתדר נתון כדי ליצור רושם של עוצמה מסוימת; ההנחה הייתה שלחץ של X dB בתדר של 1 קילוהרץ פירושו עוצמת הקול של X טלפונים. לדוגמה, עבור נפח של 60 פונים, אתה צריך לחץ של 1 dB ב-60 קילו-הרץ, וב-100 הרץ.
- כבר 79 dB, וב-10 kHz - 74 dB. תיקון אפשרי של מאפייני ההעברה של מכשירים אלקטרואקוסטיים מוכח.
בשל הבדלים בין עקומות אלו, במיוחד באזור התדר הנמוך.
עם זאת, לא ניתן לקבוע במדויק את גודל התיקון הזה, מכיוון שאנו מאזינים למוזיקה שונה או שקטה יותר או רועשת יותר, וגם הקימורים האיזופוניים האישיים שלנו שונים... להיווצרות המאפיין, אפילו בכיוון זה, יש כבר תמיכה מסוימת ב תֵאוֹרִיָה. עם זאת, באותה הצלחה ניתן להניח שבמצב אידיאלי, בבית, אנחנו גם מקשיבים בקול רם, כאילו "חי" (אפילו תזמורות - הנקודה היא לא כמה עוצמתית התזמורת מנגנת, אלא כמה חזק אנחנו תופסים בזמן יושבים לאולם הקונצרטים) במקום, ובכל זאת לא היינו המומים אז). המשמעות היא שהמאפיינים הליניאריים נחשבים לאופטימליים (אין הבדל בין הקימורים האיזופוניים ל"חי" והאזנה ביתית, ולכן התיקון אינו מתאים). מכיוון שאנו מקשיבים פעם אחת בקול רם, ולפעמים בשקט, ובכך עוברים בין עקומות איזופוניות שונות, ומאפייני עיבוד הרמקול - ליניארי, מתוקן או מה שלא יהיה - נקבעים "אחת ולתמיד", לכן, אנו שומעים את אותם רמקולים שוב ושוב שוב, אחרת, בהתאם לרמת הווליום.
לרוב איננו מודעים לתכונות השמיעה שלנו, ולכן אנו מייחסים את השינויים הללו ל...גחמותיהם של הרמקולים והמערכת. אני שומע ביקורות אפילו מאודיופילים מנוסים שמתלוננים שהרמקולים שלהם נשמעים טוב כשהם מנגנים מספיק חזק, אבל כשמקשיבים להם בשקט, במיוחד בשקט מאוד, הבס והטרבל מוחלשים בצורה לא פרופורציונלית יותר... אז הם חושבים שזה חוסר של תקלה של הרמקולים עצמם בטווחים אלו. יחד עם זאת, הם לא שינו כלל את המאפיינים שלהם – השמיעה שלנו "דעכה". אם נכוון את הרמקולים לצליל טבעי בהאזנה רכה, אז בהאזנה חזקה, נשמע יותר מדי בס וטרבל. לכן, מעצבים בוחרים בצורות "ביניים" שונות של מאפיינים, בדרך כלל רק מדגישים בעדינות את קצוות הרצועה.
תיאורטית, פתרון נכון יותר הוא לבצע תיקון ברמה האלקטרונית, שם ניתן אפילו להתאים את עומק התיקון לרמה (כך פועלת העוצמה הקלאסית), אך האודיופילים דחו את כל התיקונים הללו, ודרשו נייטרליות וטבעיות מוחלטת. . בינתיים, הם יכולים לשרת את הטבעיות הזו, אז עכשיו הם צריכים לדאוג למה המערכת נשמעת לפעמים טוב ולפעמים לא כל כך...
